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ホールは「もう一つの楽器」　キタラの秘密のぞいたよ／通信員リポート／ニュース教室 (2007/10/13)

キタラ大（だい）ホール。中央上（ちゅうおううえ）の「反響板（はんきょうばん）」のゆるやかな曲線（きょくせん）は、客席（きゃくせき）の曲線（きょくせん）に対応（たいおう）しているよ

まぶしすぎず、暗（くら）すぎず。調光操作室（ちょうこうそうさしつ）で調光卓（ちょうこうたく）をあやつる藤沢（ふじさわ）さん

楽屋（がくや）４のシャワールーム。大理石（だいりせき）のかべに高級感（こうきゅうかん）がただよいます

ピアノ庫（こ）。スタインウェイ、ベーゼンドルファー、ヤマハ、カワイと国内外（こくないがい）の大手（おおて）４社（しゃ）のグランドピアノがずらり
　クラシック音楽（おんがく）は好（す）きかな？　ホールで生演奏（なまえんそう）をきくとちがった感動（かんどう）があるね。ホールは「もう一つの楽器（がっき）」とも呼（よ）ばれるように、演奏（えんそう）を左右（さゆう）する大切（たいせつ）なもの。そこにはどんな工夫（くふう）があるのだろう。札幌（さっぽろ）・中島公園（なかじまこうえん）のコンサートホールＫｉｔａｒａ（キタラ）をたずねてみたよ。《文（ぶん）・市村信子（いちむらのぶこ）、写真（しゃしん）・春日貢（かすがみつぐ）》

反響板に工夫／照明も気配り

　キタラは今年（ことし）で開館（かいかん）十周年（しゅうねん）。あたたかく、くっきりとした音（おと）が評判（ひょうばん）です。大（だい）ホールの客席（きゃくせき）はステージの正面（しょうめん）と横（よこ）、そして後側（うしろがわ）にもあります。「アリーナ型（がた）」と呼（よ）ばれるタイプだよ。すべての客席（きゃくせき）や演奏者（えんそうしゃ）になるべく同（おな）じ音（おと）が届（とど）くよう、音（おと）を反射（はんしゃ）する天（てん）じょうの「反響板（はんきょうばん）」は客席（きゃくせき）の曲線（きょくせん）に合（あ）わせてカーブしているんだ。

　音響（おんきょう）の良（よ）さを測（はか）る目安（めやす）は、余（よ）いんの長（なが）さをしめす「残響時間（ざんきょうじかん）」。クラシック演奏（えんそう）の時（とき）は長（なが）めが良（よ）いとされます。キタラは空席（くうせき）の時（とき）で二・二秒（びょう）、満席（まんせき）の時（とき）は二・○秒（びょう）。衣服（いふく）は音（おと）を吸収（きゅうしゅう）するので、満席（まんせき）だと残響時間（ざんきょうじかん）が短（みじか）くなります。キタラは他（た）のホールよりその差（さ）が短（みじか）い。「客（きゃく）のいないリハーサルと本番（ほんばん）で音（おと）がちがうと、演奏者（えんそうしゃ）は戸（と）まどいます。そういうことのないように工夫（くふう）しました」と営業係（えいぎょうがかり）の新庄文枝（しんじょうふみえ）さん（３２）。

　その秘密（ひみつ）は−。座席（ざせき）の裏側（うらがわ）の板（いた）には小（ちい）さな穴（あな）があいていて、座席（ざせき）のクッションが見（み）える。空席（くうせき）の時（とき）は、このクッションが衣服（いふく）のかわりに音（おと）を吸収（きゅうしゅう）するそうです。

　ほかにも、天（てん）じょうに重（おも）いコンクリート板（ばん）を使（つか）って音（おと）の反射（はんしゃ）を良（よ）くしたりと、たくさんの工夫（くふう）が合（あ）わさって良（よ）い音響（おんきょう）を生（う）んでいるそうだよ。

　ステージの裏（うら）に回（まわ）って楽屋（がくや）を見（み）せてもらいました。出演者（しゅつえんしゃ）が着（き）がえたりするところ。一人用（よう）から二十人用（にんよう）まで十二あります。ステージ入（い）り口（ぐち）に一番（いちばん）近（ちか）い「楽屋（がくや）４」は、ソロの演奏者（えんそうしゃ）や指揮者（しきしゃ）などが使（つか）うところ。熱演（ねつえん）するとあせをかくので、シャワールームもついているよ。

　楽屋（がくや）の通路（つうろ）はゆったりしていて、楽器（がっき）を持（も）った人同士（ひとどうし）でも、楽（らく）にすれちがえる広（ひろ）さです。「きく人（ひと）だけではなく、演奏者（えんそうしゃ）にもやさしい施設（しせつ）をめざしました。それが良（よ）い演奏（えんそう）につながり、きく人（ひと）にも喜（よろこ）ばれますから」と新庄（しんじょう）さん。

　ステージ横（よこ）の「調光操作室（ちょうこうそうさしつ）」も特別（とくべつ）に見（み）せてもらったよ。十人（にん）も入（はい）ればいっぱいの小（ちい）さな部屋（へや）に、大（おお）きな調光卓（ちょうこうたく）がドンと置（お）いてあります。ここで照明（しょうめい）を調節（ちょうせつ）するんだ。「演奏者（えんそうしゃ）がまぶしすぎず、かといって暗（くら）くて演奏者（えんそうしゃ）の顔（かお）や手（て）もとが見（み）えないことのないよう、気（き）を配（くば）っています」と技術者（ぎじゅつしゃ）の藤沢純（ふじさわじゅん）さん（３９）。

　照明（しょうめい）の角度（かくど）や強（つよ）さは公演（こうえん）によって変（か）わります。特（とく）にピアノは、かげができやすいので要注意（ようちゅうい）です。ふたのかげが鍵盤（けんばん）をおおったり、黒（くろ）い鍵盤（けんばん）のかげが白（しろ）い鍵盤（けんばん）にかかることがあるんだって。「（演奏者（えんそうしゃ）の）ななめ後（うし）ろから光（ひかり）を当（あ）てるのがコツ」と教（おし）えてくれたよ。

　生（なま）で演奏（えんそう）をきく良（よ）さは、どこにあるんだろう。新庄（しんじょう）さんは「耳（みみ）できくのではなく、『体（からだ）で感（かん）じる』ことができる。まるっきりちがうんです」と目（め）をかがやかせていたよ。


＜通信員リポート＞　かっこよかったかんとく

新田圭介（にったけいすけ）《帯広市（おびひろし）・明星小（めいせいしょう）６年》

　今年（ことし）の夏（なつ）に、帯広（おびひろ）で北海道日本（ほっかいどうにっぽん）ハムファイターズ戦（せん）がありました。それに合（あ）わせて「とつげき！まめ記者（きしゃ）・ヒルマンかんとくの本音（ほんね）をきく」というきかくに参加（さんか）して、かんとくに直接（ちょくせつ）インタビューをすることができました。

　かんとくは背（せ）が高（たか）く、笑顔（えがお）がかっこよかったです。ぼくの質問（しつもん）には目（め）を見（み）ながら答（こたえ）てくれました。きん張（ちょう）したけど、とてもうれしかったです。

　残念（ざんねん）ですが、かんとくは退団（たいだん）を表明（ひょうめい）しています。かんとくのサインボールと、いっしょにとった写真（しゃしん）は、ぼくの宝物（たからもの）になりました。最後（さいご）は必（かなら）ず日本一（にっぽんいち）になってもらって、またみんなで喜（よろこ）びたいです。


＜ニュース教室＞　ドラフト会議　有望選手　集中ふせぐ

　三日に開（ひら）かれたプロ野球（やきゅう）の高校生（こうこうせい）ドラフト会議（かいぎ）で、強打者（きょうだしゃ）として注目（ちゅうもく）されていた中田翔外野手（なかたしょうがいやしゅ）（大阪桐蔭（おおさかとういん））は四球団（きゅうだん）から指名（しめい）され、くじ引（び）きで日本（にっぽん）ハムが入団交（にゅうだんこう）しょう権（けん）を得（え）ました。

　ドラフトは「選（えら）び出（だ）す」という意味（いみ）の英単語（えいたんご）。プロ野球（やきゅう）のドラフト会議（かいぎ）は、各球団（かくきゅうだん）の代表（だいひょう）が集（あつ）まり、それぞれが入団交（にゅうだんこう）しょうする新人選手（しんじんせんしゅ）を決（き）める会議（かいぎ）です。

　中田選手（なかたせんしゅ）のような有望選手（ゆうぼうせんしゅ）は、一まわり目（め）でいくつもの球団（きゅうだん）が指名（しめい）するので、くじ引（び）きになります。外（はず）れた球団（きゅうだん）は、別（べつ）の選手（せんしゅ）を指名（しめい）し、二まわり目（め）からは、決（き）められた順番（じゅんばん）で各球団（かくきゅうだん）が選手（せんしゅ）を指名（しめい）していきます。

　ドラフト会議（かいぎ）は、七十年以上（いじょう）前（まえ）に米国（べいこく）のプロフットボールリーグで始（はじ）まり、日本（にっぽん）のプロ野球（やきゅう）でも、一九六五年から行（おこな）われています。主（おも）な目的（もくてき）は、有望選手（ゆうぼうせんしゅ）をできるだけ公平（こうへい）に各球団（かくきゅうだん）にふり分（わ）けることです。

　選手（せんしゅ）と自由（じゆう）に入団交（にゅうだんこう）しょうができれば、有望選手（ゆうぼうせんしゅ）は高（たか）いお金（かね）を出（だ）す球団（きゅうだん）や人気球団（にんききゅうだん）に集中（しゅうちゅう）し、各球団（かくきゅうだん）の戦力（せんりょく）に大（おお）きな差（さ）がついてしまいます。そうならないように、と始（はじ）まったのが、ドラフト会議（かいぎ）。この制度（せいど）には「選手（せんしゅ）が球団（きゅうだん）を選（えら）ぶ自由（じゆう）をうばう」といった批判（ひはん）もあり、何度（なんど）も改革（かいかく）されてきましたが、基本的（きほんてき）な仕組（しく）みは変（か）わっていません。

　お目当（めあ）ての選手（せんしゅ）を取（と）ることができるか−。ファンには、気（き）になる会議（かいぎ）ですね。

《編集委員（へんしゅういいん）　三浦祐嗣（みうらゆうじ）》

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